昭和33年，也就是1958年。日本戰敗的陰影已經消褪。東京鐵塔的興建與完工，象徵了一個新的開始；然而舊世界的某些美好質地，依然還被保留到這個時代。

崛北真希飾演一個參加「集團就職」，從東北來到東京三丁目打算進入「鈴木汽車」工作的少女，沒想到等待她的卻是堤真一、藥師丸博子這對「鈴木夫婦」所開設的小修車廠。修車廠對面住著一心想在文學界出人頭地的吉岡秀隆，取了一個跟「芥川龍之介」只差一個字的筆名「茶」川龍之介，卻只能替少年週刊寫寫冒險故事、開雜貨店騙小孩錢。他為剛搬來的居酒屋老闆娘小雪著迷，小雪也趁勢把老朋友丟下的孩子，交給他照顧。

這就是【Always幸福的三丁目】！剛看的時候，會覺得有點叨絮，好多角色、好多關係像是各自發展，一段一段的。然而就像跟左鄰右舍從陌生到熟悉一樣，隨著劇情的推演，修車廠老闆的好強熱情，太太的通情達理，離鄉少女的清純勤奮，愈來愈清晰。而看似憤世嫉俗的窮酸作家，則與被遺棄的男孩、居酒屋老闆娘發展出幾段充滿華彩的感情戲，更有後來居上之勢。不論是腸枯思竭的作家「抄襲」小男孩作品，小男孩出人意料的反應；或是小雪離開三丁目後，在醜陋的物質世界依然能夠高高舉起手臂、望著無名指，想像窮作家答應要給她的結婚戒指就在手上的幸福表情，都教人十分難忘。

不僅片中人物的關係愈見密切，觀眾也隨之攪進那個時代的氛圍裡，除了對當時的人們初見冰箱、電視的興奮表情不禁莞爾外，更對舊日社群雞犬相聞的情誼，以及樸實的價值觀，油然生出一股羨慕與感動。

這自然是一部「懷舊」的電影。但「懷舊」並不等同「過氣」，後者是即使作了最時髦的打扮都覺得格格不入，前者則必須讓人有自願進入時光隧道的魔力，需要技術，更是門藝術。有趣的是，本片利用大量電腦動畫特效，卻要製造一種「寫實」的幻覺。然而一旦成功，你會發覺一些老電影常用的煽情「芭樂」橋段（尤其是窮作家與小男孩最後推抱拉扯的催淚戲），擺在裡邊都變得順理成章。

【Always幸福的三丁目】雖然是部非常日本的電影，但歷史經驗、生活文化的相近，很容易讓台灣觀眾轉換成自己的記憶。它有如一場召喚儀式，喚回了那個美好傳統轉向文明進步的交界點，在我們預知未來的情況下，片中人的可愛與樂觀，遂化為一種難以抗拒的鄉愁。